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总之，观察瓷器纹饰既要考虑到它由简单到复杂，由一到多彩的发展过程，也要留意其题材内容、笔法结构以及时代风格和所用材料，并且多参考其他旁，方可得出初步认识，当然还不能执此一端即轻下结论，因为后世利用所谓复窑提彩、
旧胎刻填加彩、加暗花等种种手法制成的仿品，往往足以乱真。进而结合其他方面的特征，作的分析研究。清代各朝的瓷器，内容，既有共同风格，又各具不同的特点。清代瓷器的造型
挖足——圆器拉坯时器底留下一个3寸长的泥靶(柄)，然后挖成器的底足，这道工序称为挖足。泥条盘筑——陶器成型的一种原始方法。制作时先把泥料搓成长条，然后按器型的要求从下向上盘筑成型，再用手或简单的工具将里外修饰抹，使之成器。用这种方法制成的陶器，内壁往往留有泥条盘筑的痕迹。轮制——用轮车制作陶瓷器的方法，主要构件是一个木制圆轮，轮下有立轴，立轴下端埋于土内，上有枢纽，便于圆轮旋转。操作时，拨动圆轮使之稳地施转，利用轮车旋转力，用双手将坯泥拉成所需的形状。轮制法始于新石器时代大汶口文化晚期，制作的器物器形规整，厚薄一致
玉石深度打蜡是为了让玉石的外表看上去更加的美观，通常玉器打蜡是会与抛光联系到一起，这两个步骤是相辅相成的，也正是由于玉石打蜡能够将玉石的一些瑕疵掩盖住，所以有不良商家就利用这个手段来将玉石的瑕疵掩盖，欺骗消费者。通常打过蜡或是抛过光后的玉器会变得的圆顺光滑，光泽也明亮，尤其是上蜡的玉器，能够将玉器表面的瑕疵或是裂纹掩盖掉。让玉器的价值翻倍增加，而这里所指的被掩盖的裂纹可分为两种，一种是明裂，一种是暗裂。明裂就是指在玉器表面上我们够看到的裂纹，暗裂就是指隐藏在玉石内部的裂纹，这种裂纹是很难被发现的，所以的容易成为造假的选材
浇釉——大型器物的一种上釉工艺，是我国传统的施釉方法之一。操作时两手各执一碗或勺，舀取釉浆，向坯体上交相泼浇。
荡釉——我国传统的施釉方法之一。操作时把釉浆倒入器坯内部，然后晃荡，使上下左右均匀上釉，多余的釉浆倒出即成，这种方法适合于瓶、壶等琢器{
是老的，而不是新的，假的。第二定律，必须要品，也就是说，必须要有好的品相。例如瓷器，有句俗话：叫做瓷器一破，不值勤半个;瓷口起毛，不值分毫。意思是说瓷器没有好的品相，就不值钱了，因此，瓷器收藏从开始买瓷片外，所收藏的东西要基本完整，不能有冲，掉彩等明显的毛病，否则，收藏的东西就不是藏品，而是破烂。曾经听很多搞收藏的人在网上抱怨：哎，开始收了的破烂，现在出不了啦，当初不买那么多破烂，把钱集中起来买几件完整无缺的东西多好!由此，藏友们不能再重复别人的老路。从一开始，就要把一般的有毛病的东西拒之门外。第三定律，必须要精。艺术品，必须讲求艺术性，东西看上去要有美感，而不能是丑陋的，粗糙的，低档的，这就要求藏友们所买进的。
又没有行业的监督、审判、裁决的机构与权威，呈现出八仙过海各凭所能、群魔乱舞各安天命、逐鹿中原无所依从的混乱、紊乱与纷乱；历史数据的采集、收集与聚集严重断档、断代、断层，全国性、权威型数据库缺失，使得古玩鉴定的科学化变得遥不可及也遥遥无期。所有这些误区的存在与延续，都将严重掣肘文物市场的长期繁荣与稳定，给、社会、历史和众多的收藏家、收藏爱好者造成的甚至是不可弥补的经济、艺术、精神方面的伤害与损失，应该引起社会各界、有关部门和相关人群的高度关注与深入思考。一个不尊重和热爱历史的民族和是没有前途和希望的！一个不能还原历史真实、任意扭曲、篡改、编造历史真实的民族和更是无能和短命的！悠悠华夏文明期盼早除历史阴霾、早出认识。
